时期菊顶筋囊式紫砂壶 小满已过，随气温一同攀升的是鉴宝现场的热度。连续两个周末分别在国香茶城和河南省龙祥宾馆进行的大河鉴宝，各具看点，精彩纷呈。 壶友全家总动员 与河南省第二届紫砂艺术节联动的一期大河鉴宝上，最令人期待的自然是紫砂藏友会晤紫砂大师。 刘先生痴迷紫砂收藏已有很多年，从未拿出来鉴定，只为玩一个开心。这次听说来自宜兴的紫砂收藏与鉴赏大家张一成来到大河鉴宝，他就心动了。...

陈绶馥制螭龙云雷纹壶 （清代） 平盖，短颈，鼓腹，圆底，乳式鼎足。流若龙首，把饰 蟠螭，钮似伏狮。壶体绛红色，腹部饰黑泥印云雷纹装饰带。底钤凤舞纹样方印，盖内钤有阳文直书正楷“绶馥”椭圆小章。绶馥，姓陈，乾、嘉年间人。披云楼旧藏有陈绶馥制于乾隆三十八年的紫砂大壶。其名不及杨彭年之辈炫显，作品传世甚少。 紫砂胎刻书画锡壶 （清代） 壶为紫砂胎外包锡皮。壶身呈斛形...

鱼化龙壶（清代） 此壶选泥精细，泥色极为纯正。通身作海水波浪纹，线条流利，简洁明快。鱼龙吐珠，神韵生动。壶盖安装的龙首伸缩自如，优美灵活。配以龙尾执柄，浑成一体，格律谨严。考清代中叶阳次制壶名手一时涌现，特以二泉杨彭年为制曼生壶饮誉独高，然细审传世真品，大亨所制巧思出群，格调高雅，诚有过之。借其颇自珍重，距今虽百年余年，而作品传世绝少。鱼化龙式为其代表作，此壶已为国内孤品...

八卦纹束竹段壶 （清代） 壶身外壁似一捆整齐的竹段，中腰以一竹束之。竹段顶端(即壶面边沿)逐个雕刻小圆圈，以示竹心中空，形象逼真。壶盖以的为中心雕入卦纹，把、流堆雕龙头。壶底三足，亦雕刻矮竹段编连状，底面雕星象纹。壶色泽蟹青，造型典雅，装饰协调，堪称上品。盖内钤瓜子形阳文楷书小印“大亨”...

杨凤年制梅段壶 （清代） 壶形似梅椿一段，敛口，直腹，假圈足。壶身贴塑梅枝三丛，繁花盛开，再饰以断枝瘿节。钮、把、嘴皆作梅枝形。色呈暗红，泥质细密。壶底钤阳文篆书“杨氏”小圆印。作者杨凤年为清代宜兴制壶名手杨彭年之妹...

紫砂胎刻书画锡壶 （清代） 壶为紫砂胎外包锡皮。壶身呈斛形，四角形短直流上细下粗，镶螭虎状青玉环形把，正方形盖上嵌矩形白玉钮。器身一侧刻牡丹纹，另一侧刻隶书：“微润欲沾，雨前吐尖。己丑小春月，石梅”己丑年为清道光九年(1829年)。深赭色紫砂胎底内钤“杨彭年制”阳文篆书印款。此壶将紫砂与锡、玉工艺相结合，堪称珠联璧合，相得益彰，为难得的工艺珍品。此壶出土于清咸丰元年墓...

紫砂壶起源于宋代，明代万历年之后，宜兴紫砂进入了其繁盛的时代。紫砂陶器在数百年的流传、使用过程中，逐步演变成今日这种雅俗共赏的艺术形式。这个由日用陶器变为实用和陈设相结合的工艺品的演变，除了得天独厚的紫砂泥与历代陶艺人的贡献外，还有一个重要的原因就是历代文人的参与，为紫砂艺术注入了新的生命力。文人参与紫砂制陶或托物言志或以壶养性，他们不同程度的参与了紫砂壶形制的变化和装饰。...

金银彩绘山水茶壶-紫砂壶 通高10.2cm，口径8.4cm 通体呈方形，直口，口以下渐广，方圈足.曲形柄，流、柄均凸起四棱，与壶体相呼应。口上附盖与壶体相吻合。用紫色砂泥制作，形体古朴大方。腹部一面用金银彩绘山水、楼阁和松柏。另一面为金彩篆书御制诗：“御制 花港观鱼，锦梭不籍。 天孙掷练，影中堆万。簇云设与，水仙作春。服天边风，月傲清华。”共三十四字。盖面用金彩描绘卷枝纹作边饰...

玲珑八竹壶 高13厘米 宽9.1厘米 清 无款 壶身由八个筒形竹节镶接组合，大小等同，布局均衡规范。曲流，耳形把，桥钮，均取竹节状，棱角分明，造型奇巧，外形优美，线条曲直并蓄，周身雕镂竹之枝叶，玲珑剔透，主体感强。手工泥塑成器，做工精良，口盖吻合严密，有内胆。紫砂胎质精细，色泽红润，可谓巧形、巧色、巧工。 清康熙、雍正、乾隆三朝，社会经过修养生息，江南一带经济繁荣，也是宜兴紫砂的繁荣时期...

在明代晚期的一批紫砂大家中，蒋伯?就是其中的一位，他制作的海棠梅干壶，匠心独俱，寓意深刻，堪称一绝。 这件海棠树干壶，壶身正好为一段海棠树干；壶的嘴和把柄，也做成树枝形状，好似从海棠树干上伸向两侧的几根分枝；壶盖隐现在由树干形成的壶身之上。盖上的钮，又似一根弯曲延伸的短枝。在壶身上，还粘贴有从分枝上长出的若干海棠茎、叶，点缀其间，显得生机盎然。整体造型，酷似一段海棠树干，故而名曰海棠树干壶...