1.鉴别紫砂器第一要了解艺人的手法，一个人有一个手法。经常真品与假品对照。第二看泥色。第三看图案，仿古的东西一般一件东西一个图章款。 2.明代紫砂壶上无图章款，都是刻自己的名字。 3.清代早期壶流里的眼都是一个大眼。几个细密的眼在时代上就晚了。就与民间使用茶叶泡茶有关系。 4.乾隆紫砂壶器表纹饰微微凸起，是将调好的泥浆用笔慢慢堆画出来的。泥浆必需研得与墨一样细腻，然后用毛笔画，不足的地方再加加工...

可归纳为四个要素；三个主要因素；五个字来概括； 四个要素：如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态四要素。“形”即形式的美，作品的外轮廓，也就是具体的面相。“神”即神韵，一种能令人意会体验出精神的意味。“气”即气质，壶艺所有内涵的本质美；“态”即形态，作品的高、底、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态，从以上几个方面贯通一气才是一件完美的好作品。 评价一件紫砂壶的内涵...

1、四个要素：如果抽象地讲此砂壶艺的审美，可以总结为形、神、气、态四要素。“形”即形式的美，作品的外轮廓，也就是具象的面相。“神”即神韵，一种能令人意会体验出精神的意味。“气”即气质，壶艺所有内涵的本质美；“态”即形态，作品的高、底、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态，从以上几个方面贯通一气才是一件完美的好作品。 2、评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素： 完美的形象的结构...

第一、要注意观察器型。紫砂壶的各个发展阶段，都有其时代特征。明代造型高雅朴拙，较少装饰。清代前期造型丰富奇特，注重装饰，加彩、堆塑等各逞其能。清代后期，造型趋向简化，注重雕刻诗词书画，文化内涵明显增加。而各个时期的时代特征，则以这一时期的名家代表作品为主脉的。以清代陈鸣远的作品为例，他的壶历来为世人所重，仿制牟利者层出不穷，仿制品极品。旧时曾有“海外争求鸣远碟、宫中艳说大彬壶”的诗句，将时大彬...

邵正来，清嘉庆、道光年间制壶高手。壶身刻铭者邵二泉亦为同时代制壶高手。 ...或邵盖等之后裔，制壶皆走自然朴拙之路。 此壶大气洒脱、匠心独具。材质为黄砂泥，造型仿鼓，通体浑圆，工艺精湛，气度不凡。烧制壶颇为不易，难得一见。它是壶坯在龙窑内烧炼时，偶遇特殊气氛而烧成的。其色泽滋润鲜活，泡茶后壶体色泽将变得更加黄润可爱，艳丽莫测...

宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。丁山、张渚、渚东为主要产地。当地一般把陶土分为白泥、甲泥、和嫩泥三大类。白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上...

紫砂壶之美，我在制作者的角度，随便谈谈感受，愿和砂艺专家、藏家共同研讨、一起弘扬，给砂艺爱好者们助助兴致，与广大的跃跃欲试者们开启门缝、培育兴趣。 我想从五个方面翻开话题。砂壶之美我归纳为：造型美、材质美、适用美、工艺美、品位美之五类。造型美：紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。动物：有飞禽、游鱼、走兽和...

“贵州不但有好茶，从现在起还有咱门自己的好壶！”紫砂壶收藏家张万明说。2009年5月9日，贵州风情紫砂壶在贵州太升茶城亮相，甲秀楼、遵义会址、苗族芦笙舞等多彩贵州画面跃然壶上。 贵州风情紫砂壶由贵州紫砂壶藏家张万明创意，世界知名茶文化学者、陶刻大师寇丹先生绘图陶刻，宜兴高级工艺师刘志明制壶。寇丹先生说，贵州有好茶，好水，也有多彩风貌，此次推出的贵州风情紫砂壶就是要以紫砂壶为载体，向外界展示贵州...

（三）对比与调和 紫砂壶造型设计上的对比与调和是以壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗细、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。 如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在对比中取得调和...

在陶瓷生产中，自轮制成型工艺发明后，圆形器便成了器形的主流，这是因为圆器使用方便，易于生产。但是轮制成型的器物受到同心圆的制约，形体只能上下有变化，使造型局限在一定范围内。而紫砂壶则打身筒和镶身筒两种基本手工成型，这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体，亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。这种有机造型的形体，具有上下、前后、左右三度空间，造型领域的扩大，使壶体的设计样式更丰富多变...