2. 外形：成高缘「碗状」或低缘「盘状」皆可，只要考虑与茶壶是否相配。为配合涮壶时将茶水翻倒于船内，容水量不得少于二壶，因为一次涮不干净，还可以再来一次，船缘高度也要足以防溅。 3. 倒水机能：因为经常用来倒水，所以船缘的设计应考虑到倒水的方便性。 4. 养壶机能：为配合「养壶」需求，有人将船作双层的设计，船面打洞，用茶汤浇淋壶身时，茶汤流入夹层内，这样茶壶不会一截泡在水中...

杯 托 1. 高度：杯托可设计成盘式、碗式、船式或高台式，其高度应方便从桌面上端取。高台式不用说，形式的杯托，托缘距离桌面应有一．五公分以上才好。 2. 稳度：杯子放在托上，客人持托取杯时，杯子要能安稳地固着在杯托上，如果是光滑的托面，取杯的动作快些时，杯子容易在托上打滑，甚至翻倒。为避免这种现象，杯托中间有个凹槽或圈足，甚至设计成杯状体，套住杯底，(茶盏经常使用这种杯托)。 3. 黏着...

茶 壶 1. 壶口：为便于置茶入壶，以及泡完茶后的去渣，壶口不能太小，尤其遇到较为膨松的茶叶，置茶颇为不易。如果是崁盖式的壶式，堰圈部分不能在壶口内侧形成凸起的一圈，否则去渣、涮壶时，茶渣容易卡在上面，清壶的水也积在上面而不易从壶口倒干，这种现象在注浆成形的壶较为严重。 2. 水孔：单孔壶容易使茶叶冲入「流」内而造成堵塞，尤其是壶流与壶身一体注浆成形，水孔成为喇叭状，堵塞的情形最为严重...

江苏省陶艺专业委员会成立于1998年，是省工艺美术学会下属的陶艺学术组织，因宜兴是江苏省的主要陶瓷产区，集中了紫砂、均陶、古瓷、美彩陶、精陶各个门类的陶艺人才，因此陶专委的办公地点设在宜兴并在宜兴市民政局登记备案。2003年起与宜兴市陶瓷行业协会合署办公，同时聘请市协会长史俊棠担任名誉主任委员。 主任委员：徐秀棠 中国工艺美术师、中国工艺美术大师、长乐弘陶瓷有限公司董事长 副主任委员：汪寅仙...

一、 原材料方面： 用紫砂泥制作的紫砂茶壶，它是介于陶和瓷之间属于半烧结精细“炻器”，其材料的矿物化学组成含富铁的粘土—石英—云母系，矿物中所含玻璃相较少，正因为大自然神功配置，经物理、化学测试，紫砂泥具备良好的可塑性，较小的干燥收缩率，生坯强度高，透气性好，焙烧温度范围值宽等特点。瓷质材料，因花岗岩经长期热液变化而生成的瓷石，是一种由石英、绢云母、高岭土、长石等矿物组成的聚合体...

陈鸿寿（1768-1822），字子恭，号曼生，老曼、曼寿、曼公、别称夹谷亭长、胥溪渔隐、种榆仙客、种榆道人，浙江钱塘（今杭州）人，生活在乾隆、嘉庆年间。为“西泠八家”之一，著有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆集》、《种榆仙馆印谱》、《桑连理馆集》等，艺名昭显。擅长古文辞，精于雕琢，以书法篆刻成名，其文学、书画、篆刻样样精通，才气过人。也颇具文人的多愁与敏感...

人们把紫砂历史上“花货”鼻祖的桂冠，赠给了一个叫陈鸣远的乡村紫砂艺人。他的出现，让峰回路转的中国紫砂在明末清初又绽放出奇丽的光彩。 旧时江南农村，男人的名字大抵不外是“福生”、“寿根”、“富贵”之类，就是养一条狗，也得叫个“来富”什么的，讨个口彩。陈鸣远这样的名字，在乡间已经是鹤立鸡群了。他号鹤峰、壶隐，又号石霞山人。陈氏门庭虽然清寒，但耕读传家，也算得上翰墨书香。陈鸣远出生于丁蜀镇郊的上袁村...

说紫砂，何能绕得过陈曼生？ 若论官衔，他只是个七品县令；但他把自己的才情与紫砂糅合在一起，历史便记住并留下了他的名字：陈曼生。 陈鸿寿，字子恭，号曼生。他是浙江钱塘人，原是一位饱学诗书、精通金石书法的才子，“西泠八家”之一。嘉庆六年应科举拔贡，清代嘉庆二十一年，在毗邻宜兴的溧阳当县令。一个寒窗苦熬的文人，终于坐了一把县太爷的交椅，照例应该好好消受一番。但曼生兄的目光，仍然在文峰墨海间遨游。有一天...

●紫砂壶产地 江苏省宜兴市是出产紫砂泥的唯一产地，是由矿砂和泥(粘士)混合而成的泥土，称紫砂泥。而砂和泥混合后多变色为紫黑色，故称紫砂泥，其中有红色、白色及颜色。 ●紫砂泥壶工艺 古人在一千多年前发现了紫砂泥后，先用来制作餐具和花瓶，后来制作动物、炭炉、人像，由于它含有大景矿砂粒，坚硬度强，不容易打破，耐热保温，成为日常不可缺少的使用品，人们将紫砂泥制成茶杯、茶壶...

宜兴紫砂所用的原料是：紫泥，绿泥（本山绿泥）烧成后为，红泥三种，统称为紫砂泥，产于宜兴丁蜀镇黄龙山深藏于黄石岩下夹存于甲泥矿层中，本山绿泥是紫泥层的夹脂，故紫泥和本山绿泥有“泥中泥”之称，红泥产于丁蜀镇川埠朝庄，是嫩泥矿低部的泥料。紫砂泥矿体呈薄层壮，透镜壮，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。 底槽清是紫泥的一种，位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正...